Cuando el arte ilumina realidades ocultas


‘Pegado a las Rocas’, Acaymo S. Cuesta, pieza elaborada con minerales del Desierto de Atacama. / c7

Castillo de Mata. La Fundación Francis Naranjo inauguró la exposición “Otra fila. Demolición de Fronteras ‘, Bienal Sur, y’ Floreceremos ardiendo ‘, Acaymo S. Cuesta.

Victoriano Suarez Alamo

Esto se viene diciendo desde hace años y así lo interiorizamos. Damos por sentado que estas ideas o realidades son incuestionables, incluso aparecen en libros de texto y forman parte de conversaciones cotidianas, por eso no se nos ocurre que pueden ser el resultado de manipulaciones muy bien orquestadas al más alto nivel. y que se propagó deliberadamente durante generaciones. Puede ser una conexión de dos muestras que a continuación
El sábado 28 y 30 de septiembre estarán expuestos en el Castillo de Mata de la capital grancanaria, fruto de un convenio de colaboración entre la Fundación Francis Naranjo y el Ayuntamiento.

Específicamente, es
colectivamente ‘Otro orden. Rompiendo fronteras ‘, que nació bajo los auspicios de la Bienal del Sur 2021 y’ ¡Floreceremos ardiendo! ‘, Artista grancanario Acaym S. Cueste.

El protocolo de salud para combatir la pandemia del covid-19 ha cancelado las tradicionales inauguraciones hasta que lleguen tiempos mejores. El día 28 a partir de las 12 del mediodía habrá un
visita guiada -Debe registrarse previamente en info@castillodemata.es- donde estarán presentes Acaymo S. Cuesta, artista Maira Flores y productora de la Bienal del Sur Juan Carranza, así como Francis Naranjo, director de la Fundación.

La Bienal Sur “no es como un paracaidista aterrizando en un lugar desconocido”, explica por teléfono Diana B. Wechsler, curadora de “Otro Ordena” de Argentina. Demolición de fronteras ‘. “Estamos trabajando, en este caso con la Fundación Francis Naranjo, para ver qué encaja en su línea de programa. También hemos tenido en cuenta la posición geográfica y social de Canarias, como puente entre Europa, África y América ”, apunta.

A partir de ahí, se comenzó a trabajar en una de las principales líneas por las que transcurre esta bienal, que exhibe una serie de muestras de julio a diciembre. “Uno de los temas que estamos tratando es la política del arte, que va más allá del debate entre arte y política, que es convencional. Se trata de diferentes estrategias basadas en imágenes para interpretar el presente y generar otras formas de abordar la realidad ”, dice Diana B. Wechsler.

“Tenemos una serie de patrones que son autónomos pero que se pueden identificar en los capítulos de Política de arte. Uno está en Málaga Termal y el otro podría ser éste en Canarias, que se articula a través de una serie de trabajos que repensan cartografías diferentes a las de Málaga, construidas a partir de productos de consumo. Cambian cosas en el mundo que no se encuentran, y también incluimos una serie de obras que bucean para recuperar la memoria y que se identifican, por ejemplo, en las relaciones entre América y Europa. Todo el pasado colonial sigue presente. Muestra cómo hemos colonizado nuestro pensamiento y nuestra visión, y algunas partes están tratando de descolonizarlos ”, subraya.

En concreto, la exposición incluye en dos salas las obras de Castillo de Mata de los siguientes creadores: Gabriela Bettini, Louise Botkay, Magnetic Declination Collective, Carlos Colín, Nicolás Eduardo Cox, Rebecca de Marchi, Mónica Miranda, Rodrigo Etem, Maira Flores, Gabriel Garcilazo, Alfredo Ledesma Quint, Gaby Messina y Ana Paula Penchaszadeh y Ricardo Villa.

Se trata de
Trabajos conceptuales que abordan aspectos tan dispares como los manuales educativos, el uso de términos como esclavo y América, el número de negros en el Río de la Plata, y los mestizos en el Perú, son curadores progresistas.

Robo extranjero

El isleño Acaymo S. Cuesta, por su parte, exhibe en la sala número 4 Castillo de Mata una serie de instalaciones y piezas a través de las cuales
“Hace visible la violencia en Chile por parte de capitales extranjeros”, la circunstancia, señala, se repite hasta el día de hoy.

“El parámetro que hace esto es el capital extranjero, que somete a todo el país a la violencia para saquearlo”, dice este artista cuya obra nació durante su estadía en
Antofagasta (Chile), en la residencia de arte de ISLA (Instituto Superior de Arte Latinoamericano) 2020, en el marco del festival internacional SACO9, gracias a un convenio de colaboración entre la Corporación Saco y la Fundación Francis Naranjo.

Para construir ‘¡Floreceremos en llamas!’, El Creador de Gran Canaria explica que utilizó la “historia de su país” para mostrar cómo los ganadores siempre hablaban de ella.

Para ello, retrata en una serie de obras el “brutalismo y la violencia” utilizados durante décadas contra los nativos chilenos tras la llegada de los europeos. “En tiempos poscoloniales fueron asesinados, digo que se ha repetido hasta el presente y a lo largo de la historia, con recuerdos hasta el reciente estallido social y la brutalidad policial que lo reprimió”, dice.

El golpe y la posterior dictadura militar de Pinochet están detrás de algunas de sus acciones. “Está quedando claro que Estados Unidos y la CIA se están quedando atrás. «Los europeos primero saquearon el país por su riqueza mineral, y luego Estados Unidos lo utilizó como laboratorio para difundir el neoliberalismo», dijo.

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