Gran Hermano y el caso Eriksen


Eurocopa. 12 de junio de 2021. Minuto 42 del partido entre Finlandia y Dinamarca. El jugador danés Christian Eriksen se derrumba repentinamente. Los médicos llegan de inmediato y le hacen un masaje cardíaco. Desanimados, algunos jugadores lloran, otros rezan. No sería la primera muerte súbita en un campo. La composición no es menos en las gradas.

Mientras los médicos intentan reanimar al jugador, cuyo corazón deja de latir, hasta ocho futbolistas de su equipo forman una barrera que lo envuelve para que las cámaras no experimenten su dolor. Algunos miembros del equipo médico también sostienen una sábana para que el ojo codicioso de las cámaras no pueda transmitir el trágico episodio.

Unos minutos después, el jugador del Inter es llevado al vestuario en camilla. Los aseos lo acompañan y levantan una sábana a cada lado de la camilla, mientras otros jugadores se colocan al frente, como si lo acompañaran, para respetar la intimidad de su pareja.

La Asociación de Video Vigilancia

Hace unos años, los concursos se retransmitían con pocas cámaras. Hoy hay decenas. Sin duda, las múltiples cámaras ofrecen más perspectivas sobre cualquier jugada y el espectador puede recrear en casa un plató visto desde diferentes ángulos, para iluminar si fue un castigo o no, o si la mano fue intencional.

Pero hay algo de Gran Hermano en todos los montajes de los medios. Porque el espectador se ha acostumbrado a ver lo que hay fuera del juego: por ejemplo, qué cara tiene el goleador cuando lo reemplaza, las protestas del entrenador ante la decisión del árbitro, las peleas entre dos compañeros que no se entienden.

El jugador, cada vez más consciente de su exposición, maneja sus gestos, se refrena o, por el contrario, corre hacia la cámara para celebrar su gol con rabia. Con tanta cámara, aumenta la dramaturgia, para ocultar o expresar. Ni siquiera en el túnel del vestuario los jugadores de fútbol están exentos de investigación.

Hemos pasado de la «sociedad teledirigida» a la «sociedad de la videovigilancia» en la que el público figura con el pretexto de que no hay espectáculo ni consumo (y rentabilidad) sin imagen, y que encierra la verdad. sujeto a un examen visual constante.

Los medios, que pagan la transmisión, obviamente quieren mostrar cada vez más, pero ¿en qué medida? El conjunto inesperado llegó a todos los hogares. Cuando Eriksen fue retirado del campo, corrieron los momentos más dramáticos.

El episodio se convirtió rápidamente en melodrama. En medio de la preocupación, aparece una foto que aparentemente muestra que el jugador está consciente y alienta la esperanza. En televisión, se ponen en contacto con el médico de Elche y le interrogan sobre la gravedad del caso. El programa dio paso a otro periodista que siguió la forma en que cocinan las redes sociales: el nombre de Eriksen se convirtió rápidamente en un tema popular.

Que incluso el propio Cristiano Ronaldo rezara por su pronta recuperación, con la esperanza de que pronto se vieran en la cancha, ciertamente aumentó la notoriedad, e incluso muchos medios le dieron al gesto portugués el carácter de titular. El lanzamiento de las reacciones de los futbolistas más famosos a la noticia intensificó el impacto del evento, así como la adaptación al consumo local. En Inglaterra, el mensaje de Harry Kane, capitán de su selección y compañero de equipo en Tottenham se ha difundido durante tantos años. En cada país, se seleccionó al jugador con más atractivo mediático.

El poder de las imágenes

Como saben los periodistas, «no hay noticia cuando no hay imagen». Aunque el episodio sin duda tuvo más influencia en Europa, se irradió al mundo entero en cuestión de minutos. Está claro que si se produjo un paro cardíaco con un jugador de Tailandia en el campeonato nacional, ni siquiera merecía una breve carta en la televisión o en los periódicos deportivos. De hecho, este tipo de accidentes ocurren con cierta frecuencia, como han demostrado estudios recientes. Pero lo que está sucediendo en el euro es otro asunto.

La velocidad con la que se difunden determinadas noticias en las redes es un indicador relevante de qué temas son los más adecuados para su distribución inmediata, así como de qué países, qué actividades, qué situaciones siguen siendo los centros neurálgicos de la atención de los medios. Porque, desde un punto de vista antropológico, no se puede ignorar, el episodio se da en un individuo que es hombre, futbolista, europeo y que juega en un programa de televisión que -como el Mundial- quiere ser. consumido (así pagado) por millones de personas.

El contexto no es insignificante, pues solo en determinadas situaciones hay numerosas cámaras preparadas para llevarnos vivos a la ansiosa esposa de la víctima que llora desconsoladamente, mientras Kjaer, la capitana de la selección nacional, la abraza. Y solo en ciertos lugares hay tantos fotógrafos que alguien logra evadir la pantalla humana hecha por los jugadores e insertar su teleobjetivo entre las piernas de los futbolistas, para atrapar el rostro del danés inconsciente en el suelo para atraparlo. De hecho fueron las imágenes las que más se difundieron en las redes, mientras que Eriksen se transportaba con los baños.

Cuando los medios oficiales de la FIFA informaron que el jugador estaba estable, la gente respiraba. Pero en los minutos y horas posteriores al incidente, ocurrió un fenómeno interesante: muchas personas mostraron su indignación por las redes que las cámaras estaban presentando el episodio una y otra vez, sin respetar la voluntad de los jugadores que hicieron todo lo posible por preservar la privacidad. de tu pareja.

También resultó que en el campo durante los ansiosos 15 minutos que duró la reanimación, muchos fanáticos culparon a quienes grabaron con sus celulares. La iniciativa espontánea de los jugadores daneses es síntoma suficiente del agotamiento que experimentan con su exposición a los medios. Pero la reacción de los espectadores y espectadores ante la representación de un momento trágico no es menos importante.

El episodio muestra los vagos límites entre el derecho a la privacidad del futbolista y el derecho a la información del espectador.

Los límites del espectáculo

Los juegos que se emiten con múltiples cámaras y se difunden a todo el mundo, la posibilidad de grabar con un teléfono móvil y subir el contenido a las redes, VAR, YouTube … todo ello aumenta la mediación tecnológica de los jugadores, y se desarrollan. sus tácticas para preservar no solo su intimidad sino también su capacidad para moldear su imagen, que dicen es fundamental en un deporte de masas en el que millones de personas consumen cada día el aspecto más insignificante de la vida de los futbolistas. El espectador está acostumbrado a que las cámaras lleguen cada vez más lejos, y justifica, quizás mayoritariamente, que el jugador pide a millones que presenten un espectáculo que debe exponerse sin límites.

Pero, ¿dónde comienza y termina el programa? Vimos en vivo que un hombre se debate entre la vida y la muerte, pero también que los protagonistas de este juego -los propios jugadores y algunos de los fanáticos- expresaron sus dudas, no importa lo que pase de todos modos, el espectáculo debe continuar.

Este artículo fue publicado en ‘La conversación‘.

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